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马三立只会说单口相声为啥还说他比郭德纲厉害
更新时间:2019-09-24

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  知道合伙人音乐行家采纳数:10910获赞数:110815在大学参加管弦乐团期间,接触多种中西乐器,排练各种合奏曲目,对音乐基础理论和乐器演奏有一定的了解。向TA提问展开全部我不想答你这个问题,只是想让你白一下,没听过马三爷的对口相声,就可以说老人家只会说单口相声吗?你听的相声太少了,对相声了解的也太少了,《买猴》听过吗?《开粥场》听过吗?《文章会》听过吗?《卖挂票》听过吗? 解放前,马老先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档,解放初与张庆森搭档,反右及文革期间受迫害,平反以后,年届古稀的马三立和王凤山搭档,在王凤山先生去世后,再也找不到和马老年龄、艺术造诣相当的搭档,也就说单口相声了。尤为难得的是,老人在无人捧哏的情况下,又积毕生之功,编创表演了一系列脍炙人口的单口小段:《逗你玩》、《家传秘方》、《检查卫生》、《八十一层楼》、《追》等等。这些小段一方面融合了传统相声讽刺、幽默的固有特点,一方面又带有马派相声的特色,有着浓郁的市井气息,因此,一经推出,历久不衰,形成马三立艺术创作上的另一高峰。马三立先生在相声史上的突出贡献,在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展,马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。

  他早年表演的传统相声,主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子,如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正,哪段儿都有新东西”。中年之后,在表演对口相声的同时,马先生也擅演单口相声,并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算,“什么时候想起来什么时候还会乐”,真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上,他在舞台表演上的“口风”追求现场运用,他曾说:“我不喜欢拿好架势才出场,也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境,使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐,又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜,润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声,大象无形”的境界与追求。有时间可以搜一下:《秘方》《吃饺子》《马虎人》《八十一层楼》《写对子》《开会迷》《相面》《情绪与健康》《西江月》《黄鹤楼》《夸住宅》《偏方》《大乐特乐》《逗你玩(儿)》《对对子》《三字经》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《开会》《钓鱼》《起名的艺术》《卖黄土》《让座》《苏三不要哭》《十点钟开始》《似曾相识的人》《法语的误会》《大上寿》《迎春曲》《买猴》《讲卫生》《练气功》《白事会》《吃元宵》《扒马褂》《卖挂票》《开粥厂》《天王庙》《摇煤球》《学外语》《八大改行》《病从口入》《文章会》《说瞎话》《老头醉酒》《追》《汽车喇叭声》《查卫生》《相声的魅力》 。

  马三立的对口相声《错中错》、《开会迷》(张庆森搭档)《买猴》、《十点钟开始》(王凤山搭档),三人相声《扒马褂》(郭荣起,赵佩如搭档),都是经典段子。并不是只会说单口。单口是因为后期搭档纷纷去世,又找不倒合适的新搭档。才开始说单口的。并不是只会说单口。

  2017-09-28展开全部首先,马三爷不是只会单口相声,早年他很少使单口,但是几位搭档张庆森、赵佩茹、王凤山相继过世后,三爷再找不到接得住自己的捧哏了,这才开始编演单口小段儿(网上有一段杨少华给三爷捧的《开粥厂》,你去看看就知道随便找人捧哏是什么效果了);

  最后补一句,郭老师的相声你能找一段反复听几十遍不觉得腻的吗?近几年有饭前饭后能听的段子吗?

  展开全部光知道老头晚年说单口,那只能说明您听相声根本没入门,真正体现马老功力的都是对口相声。

  马派相声的特点是“一头沉”,看家的本事就是贯口和文哏,传统相声里以《报菜名》、《开粥厂》、《文章会》这类以说为主的相声见长,包括后来创作的新作品,也是以说为主。马老的相声从来都不是那种猎奇的搞笑,像那种故意说错名字或是天上一脚地下一脚的那种,马老的相声不是那种相声,所有的包袱都是经过精密的设计的,细细地去品味,非常耐听。


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